“五一”國際勞動節(jié)期間，“萬物生花”理焱藝術(shù)展在鄭州天下收藏文化街持續(xù)熱展。這場展覽不僅是藝術(shù)家理焱（Lyanne）二十多年藝術(shù)生涯的精彩呈現(xiàn)，更是對工業(yè)化時代時尚體系的深入思考，是以“制造氧氣”為名的精神探索之旅。從巴黎高定工坊到中原腹地，理焱通過雕塑感的服裝、富有創(chuàng)意的陶瓷、承載故事的裝置等作品，在傳統(tǒng)文化與當(dāng)代語境的交融中，重新構(gòu)建了藝術(shù)與生命的互動空間。

理焱（左二）參加2024巴黎戛納電影節(jié)從雕塑到高定：跨界藝術(shù)家的多元視角 理焱的藝術(shù)啟蒙始于廈門大學(xué)雕塑系，而巴黎的時尚舞臺則進一步拓展了她的創(chuàng)作邊界。從ESMOD到巴黎服裝工會學(xué)院（IFM），她憑借雕塑的立體思維重新詮釋時裝設(shè)計，曾先后在Louis Vuitton、Hermès以及深受Chanel推崇的傳奇品牌Poiret的全球設(shè)計總部任職。她的作品以“雕塑與身體的對話”為核心，多次亮相巴黎、紐約時裝周，還被Alicia Vikander等國際影星演繹。

理焱（中右）在巴黎參加27國小姐選美大賽這種跨界特質(zhì)在展覽中隨處可見：展廳中央的裝置《被規(guī)訓(xùn)的獵豹》，用帶有金屬質(zhì)感的扭曲木框托起獵豹的頭部，既是對工業(yè)化生產(chǎn)模式的隱喻，也映射了她自身創(chuàng)作歷程——從“被選擇”到“主動創(chuàng)造”，理焱用十年時間完成了身份的蛻變。

“制造氧氣”：對時尚產(chǎn)業(yè)的深度思考 展覽以“制造氧氣”為核心理念，聚焦時尚產(chǎn)業(yè)背后的問題。在繪畫《時尚浪潮》中，無面人形身披猩紅皮草，抱著朽木在深藍波濤中掙扎，皮草的華麗與海浪帶來的壓迫感形成鮮明對比。理焱表示，這源于她對時尚產(chǎn)業(yè)的觀察：“設(shè)計師的創(chuàng)作空間受限，而時尚產(chǎn)業(yè)背后的種種現(xiàn)象值得深思，我們都與這場時尚潮流緊密相關(guān)。”

這種思考也體現(xiàn)在材料運用上。展廳西墻展出的《愛彌兒》陶瓷系列，原本計劃以純白釉面展現(xiàn)偶然之美，卻因工匠意外涂上綠斑而呈現(xiàn)別樣效果。理焱將這次意外轉(zhuǎn)化為對固定化生產(chǎn)的反諷：“不完美也是一種獨特，當(dāng)藝術(shù)被商業(yè)模式束縛，偶然的變化就是新的靈感源泉。”作品旁展示的創(chuàng)作手記，記錄了她在陶瓷廠創(chuàng)作時的隨性瞬間：“隨性甩泥，厚薄不一的裂痕中，自然出現(xiàn)了豹子的輪廓?！边@種“在變化中創(chuàng)作”，正是她對“人充滿各種可能性”的獨特詮釋。

在地性融合：先鋒藝術(shù)與中原文化的碰撞 選擇鄭州天下收藏文化街舉辦展覽，本身就是一種文化巧思。這個以玉雕、字畫、茶道聞名的傳統(tǒng)藝術(shù)場所，被理焱融入了前衛(wèi)元素：埃菲爾鐵塔造型傾斜而立，巴黎街區(qū)地名醒目展示，營造出獨特氛圍；憨態(tài)可掬、帶有青銅質(zhì)感的豹子雕塑，寓意深刻；針織花朵裝飾的雕塑服裝，展示手法新穎，將質(zhì)樸的人臺與時裝周的高光影像結(jié)合，回歸創(chuàng)作本真。國際策展人Carmen Zhuang評價：“展覽巧妙利用四葉草穹頂?shù)淖匀还猓柟庠谔沾杀砻骐S時間變化，為‘氧氣’主題增添了空間美感?！?/p>

這種在地性創(chuàng)新與河南文旅的創(chuàng)新發(fā)展理念相契合。就像“只有河南·戲劇幻城”用沉浸式劇場展現(xiàn)中原文明，理焱用藝術(shù)裝置賦予傳統(tǒng)文化空間新的活力。她原本計劃在展廳入口設(shè)置互動影像《被束縛的獵豹》，通過紅外感應(yīng)將觀眾動作轉(zhuǎn)化為電子豹的動態(tài)，展現(xiàn)當(dāng)代人在生活節(jié)奏中的狀態(tài)。一位年輕觀眾感慨：“這讓我看到了自己在忙碌生活中的模樣。”

中國書畫家雜志社總編黃海濤先生觀展后留言：“我在你《春日來信》里，聽到了叢林中《豹子》的呼喚，在《向日葵的柔光》中，聞到了《胡蘿卜素》的芬芳，看到了這個春天，你內(nèi)心向往的星辰大?！?/p>

從鄭州到世界：藝術(shù)理念的廣泛傳播作為2024戛納電影節(jié)聯(lián)名設(shè)計師，理焱將國際首展放在鄭州，這一舉措為中原文化走向世界增添了新亮點。展覽特別設(shè)置“巴黎速寫”展區(qū)，首次公開她在時尚工作中的手稿，將1920年代的束腰剪裁與當(dāng)代解構(gòu)服裝一同展示，揭示時尚發(fā)展背后的深層意義。法國文化參贊觀展后贊嘆：“當(dāng)西方還在探討可持續(xù)時尚時，中國藝術(shù)家已用獨特方式給出解答?！?/p>

她的藝術(shù)實踐也頗具意義：作為國際培育鉆石設(shè)計評審專家，她主導(dǎo)的"藝術(shù)賦能"計劃，將河南非遺玉雕與現(xiàn)代設(shè)計熔鑄，創(chuàng)造40余個就業(yè)崗位；作為中法文化創(chuàng)意交流協(xié)會執(zhí)行會長，她策劃的“中法藝術(shù)氧艙”項目，更試圖打破次元壁，讓豫劇唱腔與巴黎電子樂在元宇宙中共鳴，展現(xiàn)藝術(shù)賦能社會的無限可能。

展覽開幕當(dāng)天，理焱在自述中引用維特根斯坦的話：“當(dāng)世界缺少靈感，我們要學(xué)會自己創(chuàng)造?！边@場展覽就像她在文化領(lǐng)域種下的一片森林——陶瓷的紋路是創(chuàng)意的根基，服裝的造型是靈感的枝葉，而每一位觀展者，都可能成為新靈感的創(chuàng)造者。 （文/圖 黃海濤 中國書畫家雜志社總編）

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